若是说《富都后生》在旧年的金马奖念念要有什么斩获，一皆的但愿也只关联词吴慷仁。换句话说官方，手脚一部电影，它过于简朴了：一皆的魔力仅仅来自莫得对白的吴慷仁。尤其是那段让他封神后生影展的濒临临终温雅的手语对白。一皆的爆发力，来自于噙满泪水的眼眶，和结妥当实的形式提问。因为他千里默得够久，是以抒发时就显得特别酌量。

“我念念死。”

他贫困地绷出了三个字。

马来西亚有羽毛球和杨紫琼，马来西亚有李心洁和光良，背面的两位是《富都后生》的制片东说念主。身份困扰的问题，社会赈济问题，其实念念说的问题，抒发得很隐约很否认，脚本填塞谈不上塌实，社会议题主题先行，就像电影片名雷同，落脚点在可能并莫得血统的阿邦和阿迪的昆玉情上。

在抒发社会议题的层面上，它和《野孩子》有近似的东说念主设框架，《野孩子》是念念要的太多，《富都后生》省略并莫得念念说太多，它念念要收拢的是情感浓度，围绕在昆玉两个周围的扫数的善意，金姐，社会义工，缅甸女孩，狱警，乃至临了急促露了一面的阿迪的父亲。

从这个角度说，这是一个相当泛泛的故事，阿邦很像那年《金属之声》里的摇滚听障东说念主士，从怀揣但愿和微渺的梦念念，到临了被生存毒打了一顿。《金属之声》亦然一部泛泛故事，好在它的驱散，摇滚后生摘下助听器，呆坐在公园里看云卷云舒，这个驱散淡得很文艺，而《富都后生》里的吴慷仁说，在监狱里也用不上助听器。

他们都在边际，聘用了千里默。

某种敬爱上来说，《富都后生》即是吴慷仁的《旷田猎东说念主》，或者说“边际蝼蚁”，之是以加上某种敬爱上来说的放胆，因为旧年金马奖的最好男主角基本不存在竞争，许光汉和林柏宏靠一部《对于我和鬼酿成婚东说念主的那件事》双提名，最有话题性的阮经天的《周处除三害》，我合计不是输在饰演，而是输在电影题材和立场。吴慷仁，天然用了心了，但是吴慷仁，确乎也赶上趟了。

或者我们再换个角度，《富都后生》也就不会为了内地公映两天只拿到200万票房而伤心，它不是流量电影，它不是话题电影，诚然多半汉文对白，但是故事发生在马来西亚，内地不雅众仍是习尚故事发生在泰国，或者一个架空的地点。你说，吴慷仁赢了阮经天，是无可争议的吗？从一丁点艺术性来说，阮经天吃了个大亏，但是在这个金马最好男演员提名名单里，确乎莫得什么敌手，除非给《老狐狸》里的刘冠廷一个提名竞争的契机。你看，陈慕义凭借《老狐狸》拿下最好男破裂，就只可用无可争议来描写。

还好那件衬衫官方，不是《断背山》上的那件。（蒋楠楠）